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披著衣服的豐收女神 阿里斯蒂德·馬約爾
波莫娜以深色、光澤閃亮的青銅姿態立於你眼前。她的衣裙緊貼身軀，從肩頭滑落，形成寬闊的領口。看看她捲曲髮絲上的花冠，再看看她手中拿著什麼：圓潤如蘋果的果實，一顆托在掌心，其他的則攏在身前。這些果實正是辨認她身分的線索。
這件作品由埃米爾·戈達爾經營的工坊鑄成青銅，戈達爾與馬約爾並列為作品的創作者，作品的館藏編號為 RF 4098。表面呈現深棕色包漿，間有綠色斑駁；臉部、肩膀和手臂經拋光，泛著柔和光澤，身軀則以平滑、簡化的體塊塑造，幾乎不見細節。這種克制正是馬約爾創作手法的核心。他最初是畫家，後來轉向掛毯設計，直到約四十歲才認真投入雕塑；他也將畫家對體量與寧靜感的敏銳眼光帶進了立體創作。
馬約爾成熟時期的創作幾乎全以女性身體為題材，並將其塑造成穩定、古典的形態。他寧靜的風格，數十年來一直是歐洲人物雕塑的重要參照。你眼前的《披著衣服的豐收女神 阿里斯蒂德·馬約爾》屬於讓他聲名大噪的同一系列作品，不過現存紀錄並未記載這件青銅作品的鑄造時間，也沒有說明最初的收藏者。紀錄所載的，是它如何進入公眾視野：作品經由迪娜·維爾尼的收藏進入奧賽博物館。維爾尼是馬約爾晚年時期的模特兒與伴侶，後來在巴黎創立了馬約爾博物館。
阿里斯蒂德·馬約爾（Aristide Maillol），於1861年12月8日出生於巴紐爾-蘇爾-梅（Banyuls-sur-Mer），是一位傑出的法國加泰羅尼亞雕塑家、畫家和版畫家。最初專注於繪畫，他在四十多歲時轉向雕塑，成為他那個時代最受讚譽的雕塑家之一。他的作品以古典的女性形象處理為特徵，影響了畢卡索、馬蒂斯和摩爾等著名藝術家，標誌著現代雕塑的一次重要轉變。
馬約爾的藝術之旅始於巴黎，他在美術學院（École des Beaux-Arts）跟隨著名的導師學習。他的早期作品受到裝飾藝術的影響，特別是掛毯，他在全心投入雕塑之前探索了這一領域。他的第一件重要作品《坐著的女人》（A Seated Woman）於1902年完成，展現了他獨特的風格，將簡約與深刻的美感相融合。
在他的職業生涯中，馬約爾因其寧靜而宏偉的雕塑而受到讚譽，這些作品強調形式而非敘事。他的公共委託作品包括紀念碑和雕像，鞏固了他在藝術史上的地位。儘管面臨許多挑戰，包括在納粹佔領期間失去許多藝術作品，但他的影響力依然存在，巴黎的馬約爾博物館（Musée Maillol）收藏了大量他的作品。馬約爾於1944年9月27日在一場汽車事故中去世，留下了一系列變革性的作品，至今仍在藝術界引起共鳴。
仔細看看表面，因為材質能讓我們了解這尊青銅像是如何完成表面處理的。人物以青銅鑄造，肌膚呈深棕色包漿，帶有綠色斑駁。臉部、肩膀和手臂等表面經過磨拋，顯得柔和光亮；身體則以寬闊、簡化的體塊呈現，幾乎沒有細部刻畫。她手中的果實是圓潤、近似蘋果的形狀，髮間的花環則以葉片或果實來表現，因此整件作品是由幾個清晰的形體構成，而非依靠表面紋理。
這件雕塑是由埃米爾·戈達爾的工作坊鑄造的青銅像，戈達爾與阿里斯蒂德·馬約爾一同列為鑄造者。其藏品編號為 RF 4098，透過迪娜·維爾尼納入館藏。她是阿里斯蒂德·馬約爾晚年時期的模特兒與伴侶，後來在巴黎創立了馬約爾美術館。年代記為二十世紀第一季。館藏紀錄並未說明這件青銅像的確切鑄造時間，也未記載最初的所有者。
馬約爾位於班尤爾村外幾公里處的故居——班尤爾濱海馬約爾博物館——如今已改建為博物館，他也安葬於此。紐約大都會歌劇院的宏偉樓梯上，矗立著他的三件青銅雕塑，其中一件《跪姿女子：德布西紀念碑》，是這位藝術家唯一一件以音樂為題的作品。
是的，在德國佔領法國期間，納粹掠奪組織「艾因薩茨施塔布·羅森貝格」（即「羅森貝格帝國領導人特遣隊」）掠走了數十件馬約爾的藝術作品。
