馬廄裡打鬥的阿拉伯馬
🎧 這件有語音導覽 · 下載 App 收聽在這間昏暗空蕩的馬廄左下方，一匹栗色馬和一匹斑灰馬揚起前蹄，扭打在一起；灰馬身上的白色亮部，是屋裡最明亮的地方。看看德拉克羅瓦如何描繪從栗色馬背上垂落的藍綠色布料，又如何讓馬鞍布和裝備散落一地，彷彿打鬥才剛席捲過這裡。那些粗獷、看似未完成的筆觸，讓場景顯得充滿暴力，而非刻意擺拍；兩匹馬身上的斜線交錯衝撞，橫越畫面，帶著你的目光直入混亂之中。
這幅畫背後的故事要追溯到摩洛哥。1832年，德拉克羅瓦親眼目睹一場公馬之間的真實搏鬥，並寫信告訴朋友，畫下當時的情景，還記下灰馬把頭伸到另一匹馬頸下的瞬間。直到1860年6月14日，將近三十年後，他才完成這幅畫。事件發生在戶外，但他選擇把搏鬥安排在馬廄裡，將動作壓縮在狹窄封閉的空間中。這件作品是為藝術品商人埃斯蒂安創作的；他也曾委託德拉克羅瓦創作《馬匹離開海面》，兩幅畫通常被視為一對。1872年2月12日，這幅畫在巴黎拍賣；1873年，約翰·索爾尼耶在波爾多將它購得。
尤金·德拉克羅瓦，於1798年4月26日出生於沙朗頓-聖莫里斯，是法國浪漫主義運動中的關鍵人物。他偏離了同時代的古典主義理想，如安格爾，從魯本斯和威尼斯文藝復興的鮮豔色彩及動態形式中汲取靈感。他的作品以戲劇性的主題和對異國情調的熱情為特徵，常常反映他在北非的旅行以及對自然崇高力量的著迷，這些都受到如拜倫勳爵等文學人物的影響。
德拉克羅瓦的職業生涯充滿了讚譽與爭議；他的早期畫作《但丁的方舟》引發了公眾辯論，但最終獲得了國家的認可。他後期的傑作，包括《自由引導人民》，展示了他將歷史與當代敘事融合的能力，鞏固了他作為表現主義筆觸和色彩理論大師的地位。他的創新技術為印象派奠定了基礎，並啟發了象徵主義運動。
儘管面對個人困難，包括早年失去雙親和財務困境，德拉克羅瓦的遺產依然持久。他不僅因其畫作而受到讚譽，還因其石版畫和著作而受到推崇，這些作品揭示了他的藝術哲學。作為最後一位舊大師之一，他的影響在藝術史中迴響，標誌著他作為浪漫主義的基石以及現代藝術運動的先驅。德拉克羅瓦於1863年8月13日去世，對藝術界留下了深遠的影響。
這幅畫是為藝術品經紀人埃斯蒂安創作的。資料指出，它通常被視為與《馬匹離開海面》成對的作品；後者也是為同一位經紀人創作的。這幅畫的源頭可追溯至摩洛哥，德拉克羅瓦曾在當地目睹一場種馬打鬥，並在一封日期為一八三二年二月八日、寫給朋友的信中提及此事。一八五四年六月十九日的日記裡，他將這個題材列入自己構思中的幾件摩洛哥主題作品；不過，資料指出，他似乎直到約兩年後的一八五六年才開始創作。作品於一八六〇年六月十四日完成。一八七二年二月十二日，作品在巴黎售出；一八七三年，約翰·索爾尼耶在波爾多購得。之後，作品於一八八五年轉入夏爾·海耶姆手中，再轉至艾薩克·德·卡蒙多。一九〇八年，作品捐贈給羅浮宮，並於一九一一年在館內展出；一九八六年移至奧賽博物館。
這幅畫布尺寸為六十四點五乘八十一公分，以油彩繪成。畫面色調以樸實的棕色、赭色和橄欖綠為主，灰馬身上有明亮的白色，並點綴少許紅色。房間空蕩簡陋，牆面薄薄地刷上顏料，帶有擦抹痕跡，天花板則由木樑支撐。左側牆上掛著紅色和黃色的衣物；後牆上、小窗旁掛著馬鞍和馬具；右側角落則斜靠著幾根長桿。右邊，一名身穿淺色長袍、戴著白帽的男子舉起手臂，手裡拿著長棍或鞭子；另一名身穿深藍衣服的男子坐在地上，一隻手臂高高揮起；第三名身穿紅衣的男子則蹲在右下角。畫面筆觸鬆動而清晰可見，灰馬身上還有厚重的白色亮部。
約翰·索爾尼耶於1873年在波爾多買下這幅作品；自1885年起，它歸查爾斯·海耶姆所有，之後又轉歸艾薩克·德·卡蒙多。
這幅作品於 1908 年捐贈給羅浮宮，並於 1911 年在該館展出；1986 年則移至奧賽博物館。
