阿拉伯马在马厩里搏斗
🎧 这件有语音讲解 · 下载 App 收听在这间昏暗空荡的马厩左下方，一匹栗色马和一匹斑灰马扬起前蹄，扭打在一起；灰马身上的白色高光，是屋里最明亮的部分。看看德拉克罗瓦如何描绘从栗色马背上垂落的蓝绿色布料，又如何让马毯和马具散落在地上，仿佛刚才的搏斗才把这里搅得一片狼藉。那些粗粝、看似未完成的笔触，让场面显得充满暴力，而非刻意摆拍；两匹马身上的斜线横冲直撞，穿过画面，把你的目光径直带入这片混乱。
这幅画背后的故事要追溯到摩洛哥。1832年，德拉克罗瓦在那里亲眼目睹两匹种马搏斗，并写信告诉朋友们当时的情景，还画下速写，记下灰马把头伸到了另一匹马的颈下。直到1860年6月14日，他才完成这幅画，距那次目击已近三十年。搏斗发生在户外，但他选择把它安排在马厩里，让动作挤进一个狭窄封闭的空间。这幅作品是为艺术品经销商埃蒂安创作的；他也曾委托创作《马匹离开海面》，两幅画通常被视为一对。1872年2月12日，这幅画在巴黎拍卖；1873年，约翰·索尔尼耶在波尔多购得此画。
欧仁·德拉克罗瓦，出生于1798年4月26日，位于沙朗顿-圣莫里斯，是法国浪漫主义运动中的关键人物。他背离了同时代艺术家如安格尔的古典主义理想，从鲁本斯和威尼斯文艺复兴的鲜艳色彩和动态形式中汲取灵感。他的作品以戏剧性的主题和对异国情调的热情为特征，常常反映他在北非的旅行以及他对自然崇高力量的迷恋，这种迷恋受到如拜伦勋爵等文学人物的影响。
德拉克罗瓦的职业生涯充满了赞誉与争议；他的早期作品《但丁的方舟》引发了公众辩论，但最终得到了国家的认可。他后来的杰作《自由引导人民》展示了他将历史与当代叙事相结合的能力，巩固了他作为表现主义笔触和色彩理论大师的地位。他的创新技法为印象派奠定了基础，并激发了象征主义运动。
尽管经历了个人斗争，包括早期的孤儿生活和经济困境，德拉克罗瓦的遗产依然延续。他不仅因其绘画而受到赞誉，还因其石版画和著作而受到推崇，这些作品揭示了他的艺术哲学。作为最后一位古典大师之一，他的影响在艺术史上回响，使他成为浪漫主义的基石和现代艺术运动的先驱。德拉克罗瓦于1863年8月13日去世，对艺术界留下了深远的影响。
这幅画是为艺术品商人埃蒂安创作的。资料指出，它通常被视为与《离开海面的马》成对的作品；后者也是为同一位商人创作的。这幅画的缘起可追溯到摩洛哥：德拉克罗瓦在那里亲眼目睹了一场种马搏斗，并在1832年2月8日写给朋友的信中提及此事。1854年6月19日的日记里，他把这一题材列入自己构思中的几幅摩洛哥主题作品，但资料称，他似乎直到约两年后的1856年才开始创作。1860年6月14日，他完成了这幅画。1872年2月12日，作品在巴黎售出；1873年，约翰·索尔尼耶在波尔多购得此画。1885年，作品转归夏尔·海耶姆，之后又归艾萨克·德·卡蒙多所有。1908年，作品捐赠给卢浮宫，1911年在那里展出，1986年移至奥赛博物馆。
这幅画布长64.5厘米、宽81厘米，以油彩绘成。画面色调以朴实的棕色、赭色和橄榄绿为主，灰马身上点缀着明亮的白色，另有少许红色。房间空荡简陋，墙面薄薄地涂抹着颜料，天花板由木梁支撑。左侧墙上挂着红色和黄色的衣物；后墙上挂着马鞍和马具，旁边有一扇带百叶的窄窗；右侧角落斜靠着几根长杆。右边，一名身穿浅色长袍、头戴白帽的男子举起手臂，手里拿着一根长棍或鞭子；第二名身穿深蓝衣服的男子坐在地上，一只手臂高高扬起；第三名身穿红衣的男子则蹲在右下角。画中的笔触松动而清晰可见，灰马身上还厚厚地点染着白色高光。
约翰·索尔尼耶于1873年在波尔多购得此画。自1885年起，它归查尔斯·海耶姆所有，之后又归艾萨克·德·卡蒙多所有。
这件作品于1908年捐赠给卢浮宫，并于1911年在那里展出；1986年，它被移至奥赛博物馆。
