アジサイ
若い女性が二人います。一人は、こちらをまっすぐ見つめる茶色の瞳で座り、もう一人はその肩越しに身を乗り出しています。二人の間には、画面の左側を占める大きな鉢があり、青いアジサイがあふれています。黒髪のモデルの手が、膝の上で静かに重ねられている様子や、胸元で深いＶ字を描く、ゆったりとしたライラックピンクのドレスの柔らかなひだに注目してみてください。絵の具は薄く、羽毛のように軽やかに塗られています。斜めの筆致のあいだから、ところどころキャンバスの織り目が透けて見え、花もドレスも、背景のかすんだ緑とクリーム色の中に溶け込んでいくようです。
この作品は、ベルト・モリゾが１８９４年に描いた油彩画です。彼女は印象派グループの創設メンバーの一人であり、仲間たちとともに作品を発表した数少ない女性の一人でした。この作品はしばしば「アジサイ」と呼ばれます。フランス語の題名「リラジア、あるいは二人の姉妹」が示すとおり、描かれているのは二人の姉妹です。縦長の構図の中で、二人は親密ながらも落ち着いた様子で描かれ、正式な肖像画に見られるような人前でのよそよそしさはありません。
この作品は１９０７年のサロン・ドートンヌに出品され、１９２０年、ジュリーとエルネスト・ルアールから寄贈されて公的なコレクションに加わりました。
ベルテ・モリゾは、1841年1月14日にブルジュで生まれた先駆的なフランスの画家です。裕福な家庭に生まれた彼女は、当時の女性には珍しい私立の美術教育を受けました。モリゾは1864年にパリ・サロンで初めて作品を展示し、すぐにモネやドガといった著名な人物たちと共に印象派の中で自らの地位を確立しました。彼女の作品は繊細なタッチと光への焦点が特徴で、親密な家庭の場面や風景を描くことが多かったです。
モリゾの芸術的な旅は、伝統的な学問的訓練を拒否し、革新的な外光技法を好むことで特徴づけられました。彼女はエドゥアール・マネの親しい友人であり、1874年に彼と結婚することで、アートコミュニティとの関わりをさらに深めました。彼女は重要な貢献をしたにもかかわらず、自己疑念に悩まされ、多くの初期作品を破壊してしまいました。
印象派の三大女性画家の一人として認識されているモリゾの遺産は、男性中心の分野での障壁を打破したレジリエンスと創造性の象徴です。彼女の影響は現代のアーティストたちに今なおインスピレーションを与え、近代絵画の進化における重要な人物としての彼女の地位を確立しています。彼女は1895年3月2日に亡くなり、日常生活の微妙さを称賛する豊かな作品群を残しました。
この絵は1894年に制作された油彩画です。資料によると、ベルト・モリゾ自身のコレクションに収められた後、ジュリーとエルネストのルアール夫妻の手に渡り、夫妻が公的コレクションに寄贈しました。フランス語の題名は「アジサイ、または二人の姉妹」です。1912年にサンクトペテルブルクで開かれたフランス美術百年祭の展覧会と、1919年にパリで開かれたベルト・モリゾ作品展に出品されました。記録には、作品の寸法が73.5×60.5センチメートルと記されています。
左側には、青と白の器に生けられた、緑の葉をつけた青いアジサイが大きく描かれています。右側の低い位置には、淡い地色を背景に、小さな橙赤色の差し色が見えます。絵の具は薄く、羽毛のように軽やかに塗られ、斜めの筆致が見て取れます。ところどころ、キャンバスの織り目が透けています。
いいえ、この絵がパリのオルセー美術館に収蔵されたのは1986年からで、1920年に公的コレクションに加わった後のことです。
そう、姉妹は1864年に初めてサロンで一緒に作品を発表しましたが、エドマは1869年に結婚すると、ほどなく絵を描くのをやめました。
記録に残る限りでは、そうではありません。長年そう思われてきましたが、彼女はジャン＝オノレ・フラゴナールと親族関係にはありませんでした。
