圣安东尼的诱惑
🎧 这件有语音讲解 · 下载 App 收听在你眼前，一名女子赤身站在绿蓝交织的灌木丛中，一只手高高举起，托着一块浅色布料，遮在头顶。她侧过脸去，棕色长发垂落背后，似乎正专注地做着一件需要全神贯注的事。看看她左侧那个蹲伏的人影：它身披棕色长袍和红蓝相间的斗篷，弓身低伏，留着胡须的脸有一半隐没在阴影里。再看右侧边缘那几个赤身的小孩，他们扭动着身体，弯腰屈身，其中一个朝前景的岩石地面探去。
正是这些弓身、扭动的身躯，让画面显得躁动不安，而非平静。笔触短促、厚重，方向感鲜明；人物周围浓重的深色轮廓线则将他们牢牢定住。因此，女子高举的手臂与她身旁低伏的暗影，读来像是一场紧张的交锋，而不是安静的姿态。保罗·塞尚本可以把这一切处理得柔和些，但他留下粗粝的边缘和未完成的形体，让《圣安东尼的诱惑》所许诺的诱惑，停留在一种你能感受到、却难以言明的层面。
保罗·塞尚是一位法国后印象派画家，出生于1839年1月19日，地点是艾克斯-普罗旺斯。他对色彩和形式的创新方法架起了印象派与20世纪初新兴立体主义之间的桥梁。最初受到浪漫主义和现实主义的影响，塞尚发展出一种独特的风格，强调物体的基本结构，运用重复的笔触和色彩平面在作品中创造深度和复杂性。
尽管在早期职业生涯中遭到批评家的嘲笑和误解，塞尚却得到了同胞艺术家如卡米耶·毕沙罗和艺术经销商安布鲁瓦兹·沃拉尔的支持，他们认可了他的才华。他在1895年的第一次个人展览标志着一个转折点，导致人们对他艺术贡献的更大欣赏。塞尚的遗产深远；亨利·马蒂斯和巴勃罗·毕卡索都承认他是现代艺术的奠基人物，称他为“我们所有人的父亲”。他于1906年10月22日去世，留下了一批变革性的作品，至今仍在影响着艺术家们。
这幅作品曾有一段时间归收藏家阿尔塞纳·亚历山大所有。1903年5月，它在巴黎乔治·珀蒂画廊拍卖，编号为第八号。此后，它先后进入欧仁·布洛、奥古斯特·佩兰及其儿子让-维克多·佩兰的收藏。1982年，国家接受这幅作品，用以抵缴欠缴的遗产税，并将其拨交奥赛博物馆，馆藏编号为RF 1982 46。此后，这幅作品多次外借，曾亮相于1907年在巴黎举办的塞尚作品回顾展、1936年的巴黎塞尚展，以及贯穿20世纪90年代和21世纪初的一系列国际展览，其中包括2008年在东京、广岛和京都举办的展览。
女子站在画面中央，头偏向一侧；她举过头顶的浅色帷幔，是满眼枝叶间少数几处明亮而清冷的色调。她左侧那个佝偻的深色身影，几乎被棕色长袍和红蓝相间的披风吞没；她身后较浅色的躯干和微红的形体也若隐若现，与其说是身体，不如说只是隐约的暗示。右侧，几个赤裸的幼童蜷缩扭动，松散地聚成一团；画面底部，深色的圆形器皿和一本摊开的小书搁在石地上，仿佛有人刚读到一半便把它们留在了那里。天空深蓝，点缀着几朵白云，高高压在灌木丛上方。颜料以短促、厚重而富有方向感的笔触铺陈开来，人物则被深色轮廓线圈住，显得僵硬，几乎像是雕刻出来的。
这幅画的来源记录包括1903年经由巴黎乔治·珀蒂画廊售出；当时这件作品列为编号八，在一场有名目的拍卖会上拍卖。
这件作品曾辗转于多位私人收藏家手中，最初由阿尔塞纳·亚历山大收藏，之后先后归欧仁·布洛、奥古斯特·佩勒兰及其儿子让-维克多·佩勒兰所有。1982年，国家接受了这件作品，用以抵缴遗产税。
这件作品并非直接购入，而是由国家接收，用以抵缴应缴给国家博物馆的遗产税。
2008年，这件作品曾借展至日本的东京、广岛和京都，参加“巴黎与巴黎人（1830—1930）”展览；它也曾在哥本哈根、布达佩斯、华沙、布加勒斯特和巴塞尔展出。
