이미지: Gsimonov
산 로마노에서 미켈레토 아텐돌로의 결정적 공격
커다란 무늬 장식의 터번 같은 모자를 쓰고 얼굴을 드러낸 기수가, 앞다리를 치켜든 검은 말 위에 앉아 갑옷으로 빽빽한 전장의 한가운데 자리하고 있습니다. 그 주위로 은회색 판금 갑옷을 입은 기수들이 밤색과 갈색, 흰색 말에 올라타고 앞으로 밀고 나옵니다. 붉은 마구 끈과 둥근 금빛 장식이 눈길을 끕니다. 그 위로 긴 창과 장대가 어두운 바탕을 가로질러 왼쪽으로 비스듬히 뻗어 있고, 그 사이에는 체크무늬 깃발과 붉은 깃발이 펄럭입니다. 그중 한 깃발에는 사자가 그려져 있습니다. 왼쪽 가장자리에서는 창들이 수평으로 뻗어 전사들이 뒤엉킨 곳을 찌르고, 여러 인물의 머리에는 깃털 장식이 달리거나 줄무늬가 있는 투구가 씌워져 있습니다. 화면 앞쪽 아래에는 맨다리의 색이 제각각인 작은 인물들이 말발굽 사이에 빽빽이 모여 있고, 땅에는 어두운 형체 몇 개가 누워 있습니다. 물감은 평평하고 닳아 있으며, 표면 곳곳에 긁힌 자국이 있어 전투 장면은 섬세하게 묘사된 풍경이라기보다 서로 밀치며 뒤엉킨 색채의 무늬처럼 보입니다.
이 그림은 나무판에 템페라로 그린 작품으로, 1432년에 벌어진 산 로마노 전투를 묘사한 세 점의 그림 가운데 하나입니다. 나머지 두 점은 런던 내셔널 갤러리와 피렌체 우피치 미술관에 있습니다. 세 작품은 하나의 연작을 이루며, 여기 루브르에 전시된 이 패널에는 미켈레토 아텐돌로 다 코티뇰라가 이끈 반격이 그려져 있습니다.
파올로 우첼로는 1397년경 파올로 디 도노라는 이름으로 태어나 1475년 피렌체에서 세상을 떠난 피렌체 화가로, 시각적 원근법에 대한 열정으로 초기 르네상스 시대의 다른 화가들과 구별되었습니다. 이발사 겸 외과의의 아들이었던 그는 새와 다른 동물을 즐겨 그렸고, 집에서 상당히 다양한 동물을 길렀던 데서 ‘작은 새’라는 별명을 얻었습니다. 젊은 시절에는 조각가 로렌초 기베르티의 공방에서 수련했는데, 기베르티의 서사적이고 조각적인 양식은 우첼로에게 오래도록 영향을 미쳤습니다. 그는 도나텔로와 평생 우정을 나누기도 했습니다.
전해지는 이야기에 따르면 우첼로는 원근법 연구에 온통 빠져 있었습니다. 화가가 세상을 떠난 지 약 75년 뒤에 글을 쓴 조르조 바사리는, 우첼로가 정확한 소실점을 찾아내려 서재에서 밤을 새우곤 했다고 전합니다. 이런 집착은 그의 작품에 고스란히 드러납니다. 예컨대 기둥이 늘어선 커다란 건물이 등장하는 《수태고지》에서 그는 원근법으로 깊이감을 만들어 냈고, 이 작품은 공간을 그럴듯하게 표현하려는 후대 화가들에게 본보기가 되었습니다. 그의 가장 유명한 업적은 《산 로마노 전투》를 그린 세 폭의 그림입니다. 현재 피렌체와 런던, 파리에 흩어져 있는 이 작품들에서는 기하학적 실험이 장면에 눈길을 사로잡는, 거의 환상적인 질서를 부여합니다.
색채와 화려한 장관을 중시하는 후기 고딕 전통에 뿌리를 두고 있었지만, 우첼로의 양식은 독특했고 그를 따르는 화가 집단은 생겨나지 않았습니다. 바사리는 말년에 그가 고독하고 괴팍하며 우울하고 가난했다고 기록했습니다. 20세기에 들어 마르셀 슈보브, 앙토냉 아르토, 브루노 톨렌티노 같은 작가들이 우첼로의 모습을 작품에 끌어오면서 그의 명성은 되살아났습니다. 오늘날 그는 새롭게 등장한 원근법이라는 과학을 한계까지 밀어붙인 화가로 기억됩니다.
이 패널에 관해 구체적으로 확인할 수 있는 역사적 단서는 몇 가지뿐입니다. 이 작품은 1432년 산 로마노 전투를 묘사한 세 점의 그림 가운데 하나로, 미켈레토 아텐돌로 다 코티뇰라가 이끈 반격을 보여 줍니다. 작품 제목은 «산 로마노에서 미켈레토 아텐돌로의 결정적 공격»이며, 루브르 박물관은 제작 연도를 1435년으로 기록하고 있습니다. 이후의 소장 이력은 화상과 수집가를 거쳐 이어집니다. 1844년 기록에 따르면 피렌체의 지랄디를 거쳤고, 이어 화상인 롬바르디 에 발디를 거쳐 캄파나 후작의 소장품이 되었습니다. 루브르 박물관은 이 작품을 소장 번호 미 469로 등록하고 있으며, 이 연작의 나머지 두 패널은 런던 내셔널 갤러리와 우피치 미술관에 있습니다.
이 패널은 나무판에 템페라로 그린 작품으로, 크기는 182×317단위에 이릅니다. 화면은 갑옷을 입은 기마병들이 빽빽하게 들어차 있습니다. 중앙에는 검은 말이 앞발을 치켜든 채 서 있고, 그 위에 탄 기사는 무늬가 있는 커다란 터번 모양 모자와 밝은색 갑옷을 착용했으며 얼굴은 드러나 있습니다. 주변의 기마병들은 은회색 판금 갑옷을 입고 밤색, 갈색, 흰색 말에 올라타 있습니다. 말에는 붉은 마구 끈과 둥근 금색 장식이 많이 보입니다. 긴 장대와 창들이 어두운 배경 위로 솟아올라 왼쪽으로 비스듬히 뻗어 있고, 그 사이에는 체크무늬 깃발과 붉은 깃발들이 있으며, 그중 하나에는 사자가 그려져 있습니다. 왼쪽에서는 창들이 수평으로 뻗어 전사들이 뒤엉킨 곳을 겨누고, 깃털 장식이나 줄무늬가 있는 투구를 쓴 인물들도 여럿 보입니다. 전경에서는 맨다리가 드러난 작은 인물들이 말발굽 사이에 빽빽이 모여 있고, 땅에는 어두운 형체 몇 개가 누워 있습니다. 물감 표면은 평평하고 닳아 있으며, 긁힌 자국이 눈에 띕니다.
기록에 따르면 이 작품의 소장자에는 피렌체의 지랄디(1844년 기록), 화상 롬바르디 에 발디, 캄파나 후작이 포함됩니다. 자료에는 이 소장자들이 순서대로 나열되어 있지만, 패널화가 언제, 어떤 경위로 루브르에 들어왔는지는 나와 있지 않습니다.
