日傘を持つ三人の女性
左側の女性は、珊瑚色の赤い日傘を頭に深く傾け、顔がほとんど隠れてしまうほどです。一方、中央の人物は、両手を組み、その間に閉じた黒っぽい扇を挟んで、まっすぐこちらを見つめています。三人は肩を寄せ合い、ぎゅっとひとまとまりになっています。画面の端ぎりぎりまで押し寄せているので、こちらが一歩引く余地もありません。
絵の表面の描き方にも注目してください。絵の具は、羽毛のように軽やかな短い筆触を重ねて置かれ、色は平らにならされるのではなく、画布の上で幾重にも重ねられ、混ぜ合わされています。中央の女性のからし色のチョッキと赤褐色の上着は、両隣の女性たちの淡いライラック色やクリーム色と対照をなし、胸元と髪に飾られた小さな赤い花が、日傘の珊瑚色を三人のあいだに繰り返しています。背後では、木々の葉や空がゆるやかな筆触のなかに溶け込み、人物たちは部屋に立っているというより、光のなかに浮かんでいるようです。
この絵が描かれたのは1880年、マリー・ブラックモンが印象派展に出品していた頃です。資料によれば、中央の両脇にいる二人の女性は異父姉妹のルイーズ・キヴォロンをモデルにし、中央の人物はマリー自身の姿をもとにしています。マリー・ブラックモンはこの作品のために複数の習作を制作し、そのうちの一つは1886年の第八回印象派展に出品された可能性があります。この絵は、西洋美術で好んで題材とされてきたローマ神話の女神たちにちなんで、「三美神」と呼ばれることもよくあります。批評家のギュスターヴ・ジェフロワはこの作品をとても気に入り、彼女から買い求めて、リュクサンブール宮殿に飾りました。
マリー・アンヌ・キャロリーヌ・ブラッキモンは、1840年12月1日にブルターニュで生まれた、先駆的なフランスの印象派アーティストです。困難な家庭環境から生まれ、彼女は17歳で芸術の道を歩み始め、著名なアングルを含むさまざまなメンターのもとで学びました。正式な訓練は受けていなかったものの、彼女の才能はパリ・サロンでの初期の展覧会で輝きを放ちました。
ブラッキモンは版画家フェリックス・ブラッキモンと結婚しましたが、彼の嫉妬や彼女の作品に対する不満はしばしば彼女の業績を影に隠しました。彼女は印象派運動の重要な一員となり、3回の主要な展覧会に参加し、150点以上の作品を制作しましたが、その多くは今日では行方不明のままです。彼女の代表作には「白いドレスの女性」と「アフタヌーンティー」が含まれます。
彼女の貢献にもかかわらず、彼女の遺産はしばしば夫の影響によって覆い隠されました。短いながらも影響力のあるキャリアの後、彼女は1890年代初頭に公の目から退きましたが、これは主に健康問題や家族の制約によるものでした。ブラッキモンの作品は現在、ますます評価されており、印象派の偉大な女性アーティストの一人としての地位を確立しています。彼女は1916年1月17日に亡くなり、豊かでありながら過小評価された芸術的遺産を残しました。
息子のピエールが出版した回想録によれば、そうです。フェリックスは、客が家に来ると、マリーの絵を隠すことがあったそうです。ただし、これは記録に残る出来事ではなく、家族の証言に基づく話です。
