画像: Phyrexian · Mary Harrsch · Sailko · Phyrexian
皇太子と犬ネロ
この大理石像の少年は、ナポレオン三世とウジェニー皇后の一人息子、ルイ＝ナポレオンです。傍らにいる犬はネロ。猟犬の首に置かれた手に注目してください。少年は気負いのない自然な仕草で犬に腕を回し、犬は長い耳を垂らしながら少年を見上げています。少年は片脚に体重をかけて立ち、頭を少しこちらからそらしています。このわずかな動きのおかげで、かしこまった肖像のためにじっとしているというより、ふとした瞬間を捉えたように見えるのです。
物語を伝えているのは、衣服の細部でもあります。ボタン付きの上着、チョッキ、ゆるく結んだ蝶ネクタイは丁寧に彫られ、膝丈のたっぷりしたズボンや、小さな飾りリボンのついた平底の靴も同様です。布には、子どもの服なら実際にできるような折り目が刻まれ、髪は短く柔らかな波状に整えられています。淡い大理石を生きた肌のように見せるのは容易ではありませんが、ジャン＝バティスト・カルポーは表面を滑らかで温かみのあるものに仕上げ、かすかな筋目を通しています。
ジャン＝バティスト・カルポーは、堅苦しいアカデミックな慣習に背くことで名を上げた彫刻家で、皇帝にも深い敬意を抱いていました。1864年には若い皇太子に素描と塑像の手ほどきをし、その親しい関係が肖像を制作する機会につながりました。彫刻家自身は、この像は近代の時代を象徴する立派な作品になると語り、自らの名声へと続く階段の一段だとも表現しています。その後まもなく縮小版が制作され、1869年には皇室がその版権を買い戻しました。1868年には、パリ市庁舎に置くため、犬を除いた銀めっき青銅の版も制作しましたが、これは1871年の火災で失われました。
ジャン＝バティスト・カルポーは、1827年5月11日にバランシエンヌで生まれた著名なフランスの彫刻家および画家です。彼は控えめな家庭に生まれ、父の反対を押し切って芸術を追求し、エコール・デ・ボザールでフランソワ・リュードのもとで学びました。1854年にローマ賞を受賞した後、彼はローマに渡り、ミケランジェロやドナテッロの作品に没頭し、動きと自発性を特徴とするスタイルを発展させ、古典的な伝統から逸脱しました。
カルポーの初期の作品には、ナポリの漁師少年が含まれ、人気を博し、ナポレオン3世からの依頼を受けることになりました。ウゴリーノとその息子たちやオペラ・ガルニエのための舞踏などの彼の著名な作品は、リアリズムとダイナミックな形を融合させる能力を示しましたが、その大胆さから批判を受けることもありました。彼は第二帝政の芸術的風景における重要な人物であり、彼の彫刻に対する革新的なアプローチには、作品の手頃なレプリカを制作することが含まれていました。
生涯を通じて、カルポーは周囲の街や生活との深い結びつきを保ち、日常的な題材からしばしばインスピレーションを得ていました。彼は1875年10月12日に亡くなり、ジュール・ダルーやジャン＝ルイ・フォランなどの学生を含む未来の世代のアーティストに影響を与える遺産を残しました。彼の作品は世界中の主要な美術館で称賛され続けており、19世紀の彫刻の巨匠としての彼の地位を美術史に確立しています。
この作品は1865年の作で、目録には《皇太子（1856–1879）と愛犬ネロ》と記されています。1867年にパリで開催された万国博覧会に出品され、目録番号23が付されました。来歴は、ウジェニー皇后からファビウス、さらにラバ・ドイチュ・ド・ラ・ムルト夫人へと続きます。ウジェニー皇后の所蔵品は1927年7月18日にファーンバラで競売にかけられ、この作品には目録番号1317が付されました。また1927年、マルメゾン城で開催された「皇室ゆかりの品々」展にも、出品番号73として再び展示されました。
目録には、見落としがちな名前が記されています。この彫刻はカルポーだけでなく、職人ベルナールツにも帰属されており、この時代の大理石彫刻の多くが、彫刻家の原型をもとに熟練した彫り師たちによって仕上げられていたことを思い起こさせます。
そう、カルポーはこの彫像を、自らの名声へと続く階段の一段と表現し、近代を見事に象徴する作品だと呼びました。
犬を伴わない銀めっきのブロンズ像は、1868年にパリ市庁舎のために制作されましたが、1871年の火災で焼失しました。
