圣塞巴斯蒂安
🎧 这件有语音讲解 · 下载 App 收听一位年轻男子被绑在一根带凹槽的柱子上，双臂反绑，身上插着箭；然而，他没有因痛苦而垂下头，反倒仰首向上，眉头紧锁。请看他手腕和脚踝上的绳结，再看裹在他腰间的浅色布料：箭穿过布料，在皮肤上留下细小的红色伤口。他脚边散落着古典石雕的残片、一只雕刻的脚和一株枝叶繁茂的植物，仿佛整个古代世界都已化为废墟。
安德里亚·曼泰尼亚以极其精准的笔触描绘这一切，宛如一位深入研习罗马雕塑的行家——他的老师弗朗切斯科·斯夸尔乔内正是这样教导他的。
这幅画作于1480年，以蛋彩和油彩绘于画布上，尺寸约为255乘140厘米。它属于15世纪晚期；那时，安德里亚·曼泰尼亚已在帕多瓦声名鹊起，并活跃于意大利各宫廷的影响圈中。圣人身后的风景展现了悬崖上的城墙环绕的城镇，远处是辽阔的蓝天；这景致带来一种疏远而宁静的氛围，与画面中心的暴力场景形成反差。安德里亚·曼泰尼亚约于1431年出生在帕多瓦附近，是一名木匠的儿子。年轻时，他拜师于斯夸尔乔内门下，后者派他去研习自己收藏的古代文物。
安德烈亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna），约于1431年出生于卡图罗岛（Isola di Carturo），是意大利文艺复兴时期的重要人物，以其创新的透视法和雕塑风格而闻名。他在弗朗切斯科·斯夸尔奇奥内（Francesco Squarcione）门下学习，吸收了对古典古代的热情，这对他的艺术视野产生了深远的影响。曼特尼亚的早期作品，包括奥维塔里小教堂（Ovetari Chapel）中的壁画，展示了他对戏剧性透视和细致建筑元素的掌握，尽管许多作品在第二次世界大战中不幸遗失。
他与雅各波·贝利尼（Jacopo Bellini）之女尼科洛西亚（Nicolosia）的婚姻，进一步将他扎根于威尼斯充满活力的艺术社区。曼特尼亚独特的风格，以坚硬的风景和雕塑般的人物为特征，常常因其僵硬而受到批评，但这标志着他与哥特传统的显著分离。他在提升艺术家在社会中的地位方面发挥了重要作用，体现了文艺复兴时期创造天才的理想。曼特尼亚的遗产依然存在，影响着几代艺术家，并巩固了他在艺术史上作为绘画和版画大师的地位。他于1506年去世，留下了丰富的作品，继续激励着后人。
它还标注了藏品编号：RF 1766。除此之外，记录没有说明这幅画是谁委托创作的、最初在哪里展出，也没有提及它当时的反响，因此我们只能止步于这些基本信息。
年轻的圣徒几乎赤身裸体，倚在一根高耸的凹槽石柱前，柱顶饰有雕刻的科林斯式柱头。他留着卷曲的赤褐色头发，腰间系着一块浅色布料，箭矢穿过布料和双腿，留下细小的红色伤口。他的脚踝被绳索绑在石质柱基上，双臂则在手腕和上臂处被反绑在身后。前景中，地面上散落着破碎的古典建筑石料、一块雕刻脚部的残片和一株绿叶植物。右下方，一捆箭旁边出现两个男人的头和一张弓。人物身后，岩石峭壁上坐落着筑有城墙的城镇，一座拱形门楼矗立在蓝天和大片白云之下。画面表面平滑，细节刻画精致，没有可辨认的题字。现有资料没有描述笔触或颜料层次，因此我们无法进一步说明颜料是如何施加的。
据这里的说法，他的老师斯夸尔乔内教他拉丁文，还让他研习罗马雕塑残片；这与这幅画中可见的古典风格考究相吻合。
弗朗切斯科·斯夸尔乔内是帕多瓦画家，也是曼泰尼亚的老师。他最初当裁缝，后来才全心投入古代艺术。
