泛雅典娜式雙耳瓶

克利奧弗拉德斯畫家是一位匿名的雅典陶瓶畫家，活躍年代約在西元前五一〇年至四七〇年間，其作品被視為紅繪傳統中最出色的作品之一。古典學者約翰·比茲利於一九一〇年創造了這個稱號，取自一只現藏於巴黎、帶有陶工題銘「克利奧弗拉德斯」的杯子。後來，一只柏林的雙耳瓶上出現了畫家埃皮克忒托斯的簽名，他一度因此被稱為「第二埃皮克忒托斯」；但一九八一年，約翰·博德曼證明這個簽名是現代偽造品，這位畫家於是再次回歸匿名。學者認為他是陶工阿瑪西斯之子，也是歐提米德斯的學生，因為他的早期作品與老師的風格十分相似。他也培養了自己的學生，其中包括柏林畫家和靴子畫家。

他的技藝以紮實的素描功力，以及充滿動感、比例勻稱的人物形象為特色。他主要繪製大型陶器，尤其是花萼形調酒缸、水罐、泛雅典娜節雙耳瓶和頸式雙耳瓶；現存作品大多出土於義大利，尤其是伊特魯里亞的武爾奇，顯示其中許多是為出口而製作。他的早期作品仍可見黑繪風格的邊飾與圖案，後來逐漸讓位給紅繪裝飾，到了晚期作品則已完全採用紅繪技法。他最為人熟知的，是人物面容的特色：細長的眼睛、堅毅的下巴，以及獨特的內耳描繪方式。他的泛雅典娜節雙耳瓶中，有些曾作為競賽獎品；辨認這些作品的線索包括雅典娜盾牌上的飛馬，以及她長矛的擺放位置。透過靴子畫家和特洛伊洛斯畫家，他的影響力遠遠超出自己的作坊，確立了他在雅典晚期古風時期傑出陶瓶畫家之列的地位。

是的，他有時會使用白底，但只是在黑繪陶器作品中採用的輔助技法。