リシュリュー枢機卿の肖像
リシュリューは全身像で、ほぼ等身大に描かれています。床に重く広がる長い裾を引いた、枢機卿の緋色のマントをまとっています。マントの垂れ方に注目してください。光沢のあるひだが光を受け、その内側にいる人物の重みまで伝えてくるようです。その下には、白いレースで縁取られたサープリスを着け、胸には小さな白い十字架を下げています。これらが教会における彼の地位を示し、脇に下ろした手には、彼の役職を示すまさにその品、赤い四角帽を持っています。
こうした細部こそが要点です。床のあたりで幅広く、頭に向かって細くなる人物の姿がピラミッド形をつくり、肖像に揺るぎない安定感を与えています。一方、彼の視線はまっすぐ鑑賞者に向けられています。当時、リシュリューはルイ十三世の宰相を務め、権勢の絶頂にありました。この絵は、その権力を落ち着きと揺るぎなさを備えたものとして示すために描かれたのです。
この絵の来歴は、かなりはっきりしています。おそらくトゥールーズ館のために制作され、時を経て、ルイ二世・フィリポー・ド・ラ・ヴリリエ侯爵、そしてパンティエーヴル公爵の手に渡りました。
フィリップ・ド・シャンペーンは、1602年5月26日にブリュッセルで生まれた著名なフランス・バロック画家です。彼は謙虚な背景から出発し、著名な芸術家のもとで修行をした後、1621年にパリに移り、独立した巨匠となりました。シャンペーンは女王の画家として認識され、王室や宗教機関のために重要な作品を制作しました。彼のスタイルは、ルーベンスの鮮やかな影響から、より厳格なアプローチへと進化し、被写体の心理的深さが特徴となっています。
彼はアカデミー・ロワイヤル・ド・ペインチュール・エ・ド・スキュルプチュールの創設メンバーであり、古典的体制下のフランス芸術の形成に重要な役割を果たしました。彼の代表作には、フランス宮廷の肖像画や宗教的なシーンが含まれ、「エクス・ヴォト」は彼の私生活とヤンセン主義的信念を反映しています。シャンペーンの遺産は、彼の卓越した構図と絵画の感情的な共鳴を通じて受け継がれ、バロック時代の重要な人物として美術史にその地位を確立しています。彼は1674年8月12日に亡くなり、豊かな芸術的遺産を残しました。
この絵はおそらく1635年から1640年ごろに描かれたもので、フィリップ・ド・シャンパーニュがリシュリュー枢機卿を描いた21点の肖像画のうちの1点です。おそらくトゥールーズ館に飾るための作品でした。その後、ルイ2世・フェリポー・ド・ラ・ヴリリエール侯爵、続いてパンティエーヴル公爵が所有しました。1793年、アネ城にあった公爵のコレクションから接収され、1798年にルーヴル美術館に収蔵されました。現在も同館に所蔵されています。19世紀のある時期、裏打ちの際に画布の上部に20センチ、左右にそれぞれ5センチの布が継ぎ足されました。そのため、いま目にしている絵の大きさは、描かれた当初のものとは少し異なります。
画布约为2.22米乘1.55米，人物几乎与真人等大，仿佛就站在你面前。画面的色彩以几种浓烈的颜色为主：鲑红色披风带着光泽的褶皱，拖裾铺展在灰色的瓷砖地面上；背景则是一幅深棕近黑的帷幔，上面饰有卷曲的花卉纹样和结饰。披风的白色领子、带蕾丝边的法衣、带蕾丝袖口的灰色袖子，以及颈部露出的浅蓝绿色衣物，都在这片暗色中点缀出些许明亮的色彩。画中人物以四分之三侧面站立，身体朝向观者左侧，目光却回望着你。他抬起的手微微蜷曲，手指弯着；垂下的左手则握着红色方帽。两鬓灰发、尖尖的小胡子和山羊胡，以及一顶小小的红色圆帽，勾勒出他的头部。画面上看不到任何题字。
この絵は、一般的な意味での公開展示を目的に制作されたものではありません。資料によると、おそらくトゥールーズ館に飾るためのもので、その後、個人の手を経てルーヴル美術館に収蔵されました。
そう、彼は1648年にパリで設立された王立絵画彫刻アカデミーの創設メンバーの一人でした。
