ヴェッレトリのアテナ

ヴェッレトリのアテナの大理石をもう少し詳しく見てみましょう。ヴィンチェンツォ・パチェッティの手によって、この石は驚くべき精度で彫刻されており、アテナの顔の繊細な特徴が捉えられています。彼女のヘルメットの線や鎧の複雑なディテールに緊張感を感じることができます。表面が滑らかな仕上げに磨かれている様子に注目してください。光が彼女の形を優雅に踊るように反射します。彼女の目や髪の周りの赤い痕跡は、かつて彼女が鮮やかな色を身にまとっていたことを示唆しており、古代の彫刻が単なるモノクロではなく、生き生きとしたものであったことを思い出させてくれます。

この彫像は紀元100年頃のローマのコピーで、約紀元前430年にクレシラスに帰属する失われたギリシャの青銅像を反映しています。この彫像は最初にヴィンチェンツォ・パチェッティによって修復され、ヘルメットの頂部やマントの一部など、いくつかの要素が追加されました。修復後、この彫像は何度も所有者が変わり、最終的にはフランスのディレクトリに取得されました。第二次連合戦争の間、波乱に満ちた旅を経て押収され、その後フランスに返還されました。1803年12月までに、ルーヴル美術館に収蔵され、今日でも古典芸術の中心的存在となっています。

興味深い小話があります。「ヴェッレトリのアテナ」が再発見されたとき、その魅力は非常に強く、ナポレオン・ボナパルトでさえ興味を持ちました。彼はその取得をルーヴル美術館のために確実にすることを決意し、戦士であり知恵の女神としての象徴的な力を認識していました。

ヴィンチェンツォ・パチェッティは、彫像を修復しただけでなく、元の彫刻には含まれていなかったヘルメットの頂部、まっすぐな前腕、そしてマントの一部など、いくつかの要素を追加しました。この新しい要素を加えるという手法は、彼の時代の修復者の間で一般的であり、修復された作品の真実性について疑問を投げかけました。

1797年に再発見されたこの彫像は、その象徴的な力を認識したナポレオン・ボナパルトのような人物を魅了し、ルーヴル美術館への取得を推進しました。この関心は波乱に満ちた旅を引き起こし、第二次連合戦争中に押収されることもありましたが、最終的には1803年にルーヴル美術館に恒久的な家を見つけました。

「ヴェッレトリのアテナ」は、同じ彫刻家であるクレシラスに帰属するヘルメットをかぶったペリクレスの胸像とスタイル的な類似点を共有しています。この関連性は、像の年代を特定する手助けをするだけでなく、古典ギリシャ美術がローマの模写に与えた影響を浮き彫りにしています。