カール大帝騎馬像

おそらく、これはメッツ大聖堂でのカール大帝のロタリンギア王としての戴冠式のために委託されたもので、カール大帝にとって重要な場所です。この小像は大聖堂の宝物の一部であり、16世紀にはすでにそこに存在していた記録があります。大聖堂の目録には、金メッキされた銀製の小像と、このブロンズ製の小像の2つのカール大帝の小像が記載されており、1567年にはこのブロンズ作品が記録されています。何度か所有者が変わった後、1807年にアレクサンドル・ルノワールによって取得され、最終的には1855年にパリ市に売却され、1934年にルーヴル美術館に収蔵されました。この小像の旅は、何世紀にもわたる権力と遺産に対する認識の変化を反映しています。

その重要性は、ローマ帝国の伝統とカロリング帝国の新たなアイデンティティとの間のギャップを埋める点にあります。ローマ皇帝のポーズとアイコノグラフィーを採用することで、この作品はその時代の芸術的影響を反映するだけでなく、パトロンにとって権威と正当性の強力な声明としても機能します。これは、カロリング家がローマの遺産の正当な相続者として自らを位置づけようとする野心の証であり、中世ヨーロッパにおける権力の物語を再構築しています。この小像は単なる芸術作品ではなく、ローマの壮大さを取り戻しながら明確にキリスト教的な帝国を築こうとした新しい時代の象徴なのです。

この彫像の興味深い点の一つは、古代ローマ帝国の後期から再利用された古い馬の像を使って作られた可能性があることです。この古いものと新しいものの融合は、カロリング朝の芸術家たちが古代に対して抱く敬意を示すだけでなく、彼らの帝国の新しいアイデンティティを創造する革新的な精神も表しています。馬と騎手が異なる青銅で作られた可能性が高いことは、別々に制作されたことを示唆しており、歴史と芸術が絡み合う複雑な制作プロセスをほのめかしています。

馬は、後期ローマ帝国から再利用された像であると考えられており、カロリング朝の芸術家たちが古代に対する敬意を示しつつ、彼らの帝国の新しいアイデンティティを創造するための革新的なアプローチを示しています。