Bild: Shonagon · Unknown authorUnknown author · Sailko
Barberini-Diptychon
Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, um das Barberini-Diptychon wirklich zu betrachten. Beachten Sie, wie der Kaiser, möglicherweise Justinian, triumphierend auf seinem sich aufbäumenden Pferd sitzt, den Speer in der Hand. Zu seiner Linken steht eine barbarische Figur, in Hosen gekleidet, die fast ehrfürchtig statt kämpferisch wirkt, ihre Hand berührt den Speer in einer Geste der Unterwerfung.
Dieses Werk, das 525 gefertigt wurde, ist ein bemerkenswertes Überbleibsel aus der byzantinischen Ära und zeigt die Kunstfertigkeit einer kaiserlichen Werkstatt in Konstantinopel. Es ist nicht nur ein dekoratives Objekt; es ist ein historisches Dokument, das die Herrschaft des Kaisers mit der breiteren Erzählung von christlichem Sieg und kaiserlicher Macht verbindet. Die Rückseite des Elfenbeins trägt Inschriften, darunter Namen fränkischer Könige, die mit Königin Brunhilda in Verbindung stehen, was auf seine Reise durch die Geschichte und seine Bedeutung als Votivgabe hinweist.
Während Sie hier stehen, denken Sie darüber nach, welche Geschichten dieses Elfenbein erzählen könnte — was würde es sagen, wenn es von den Machtkämpfen, dem göttlichen Recht der Könige und den kulturellen Austauschen seiner Zeit sprechen könnte? Was offenbart dieses Kunstwerk über die Welt, aus der es stammt?
Während Sie das Barberini-Diptychon betrachten, lassen Sie Ihre Augen über die filigranen Details seiner Handwerkskunst wandern. Aus Elefantenstoßzahn gefertigt, ist dieses Stück ein Wunderwerk der Skulpturtechnik. Beachten Sie, wie die fünf rechteckigen Platten nahtlos zusammenpassen, gehalten von Zungen- und Nutverbindungen. Sie können fast das Gewicht der Geschichte in Ihren Händen spüren, während Sie die zarten Schnitzereien betrachten, bei denen jede Kurve und Linie eine Geschichte erzählt. Das Fehlen von Polychromie lässt die natürliche Schönheit des Elfenbeins durchscheinen und betont das Können der Handwerker, die es geschaffen haben. Können Sie die Überreste von Edelsteinen sehen, wie die sieben Perlen, die noch an seiner Oberfläche haften? Jedes Detail ist ein Zeugnis für die Kunstfertigkeit der kaiserlichen Werkstatt in Konstantinopel, wo dieses Stück geboren wurde.
Ursprünglich Teil eines kaiserlichen Diptychons, wurde es wahrscheinlich in Auftrag gegeben, um die Macht des Kaisers zu feiern, der oft als Justinian angesehen wird. Dieses Werk war nicht nur ein Kunstwerk; es diente als Votivgabe, versehen mit den Namen der fränkischen Könige, die mit Königin Brunhilda verwandt waren, was auf seine Bedeutung in der politischen Landschaft der damaligen Zeit hinweist. Nach seiner Entstehung reiste das Elfenbein durch verschiedene Hände, wobei seine Reise bis 1625 zu einem gewissen Rätsel wurde, als es Kardinal Francesco Barberini geschenkt wurde. Es wurde ein geschätzter Besitz in der Barberini-Sammlung in Rom, bevor es 1899 im Louvre sein Zuhause fand.
Im frühen 6. Jahrhundert geschaffen, spiegelt es die politischen und religiösen Dynamiken seiner Zeit wider, insbesondere das Zusammenspiel von christlicher Autorität und imperialer Macht. Dieses Werk zeigt nicht nur das Handwerk einer kaiserlichen Werkstatt in Konstantinopel, sondern dient auch als historisches Dokument, das mit Königin Brunhilda von Austrasien verbunden ist und ihren Einfluss sowie die Verbindungen zwischen dem Byzantinischen Reich und den fränkischen Königreichen hervorhebt. Die filigrane Ikonografie aus Elfenbein, die den Kaiser darstellt, der von der Viktoria gekrönt und von allegorischen Figuren flankiert wird, setzte einen Präzedenzfall für zukünftige Darstellungen von Macht in der Kunst. Ihr Überleben in einem so ausgezeichneten Zustand ermöglicht uns einen Einblick in die ästhetischen Werte und politischen Botschaften der Epoche, was sie zu einem entscheidenden Stück für das Verständnis der Entwicklung imperialer Bildsprache in der Kunstgeschichte macht.
Ein faszinierendes Detail über das Barberini-Diptychon ist, dass es ursprünglich für eine Schreibtafel gehalten wurde, aber sein Gewicht und das Fehlen eines Scharniers deuten darauf hin, dass es nie für den praktischen Gebrauch gedacht war. Stattdessen diente es einem zeremoniellen Zweck und verstärkte das göttliche Recht des Kaisers zu herrschen.
Ursprünglich wurde es für ein Schreibtablet gehalten, aber sein Gewicht und das Fehlen eines Scharniers deuten darauf hin, dass es wahrscheinlich für zeremonielle Zwecke gedacht war.
Im Jahr 1625 wurde es Kardinal Francesco Barberini von dem Antiquar Nicolas-Claude Fabri de Peiresc geschenkt, der es zuvor wiederentdeckt hatte und seine Bedeutung erkannte.
Es ist das einzige erhaltene weltliche Objekt seiner Art in solch gutem Zustand, das das außergewöhnliche Handwerk der kaiserlichen Werkstatt in Konstantinopel zeigt.
