Bild: Sailko
Dame mit Stefmütterchen
Wer ist sie, diese Frau mit den gesenkten Augen und dem perlenbesetzten Kopfschmuck? Das Museum kennt ihren Namen nicht, und gerade diese Leerstelle gehört zu dem, was Sie hier sehen. Ihr Gesicht ist blass und fein modelliert, ihr Blick nach unten und zur Seite gerichtet, als lausche sie etwas, das gerade außer Reichweite liegt.
Betrachten Sie die Schriftrolle, die sie zwischen den erhobenen Fingern hält. Auf ihrer weißen Rundung stehen Worte in Großbuchstaben: „DE QVOILQVE NON VEDE. NO ME RECORDE.“ Darunter hängt ein großes ovales Medaillon, besetzt mit roten und dunklen Steinen und winzigen Figuren – die Art Schmuckstück, die verrät, dass es sich lohnte, sie mit großer Sorgfalt zu malen.
Das Gemälde ist mit Öl auf eine Holztafel gemalt, etwa 37 mal 26 Zentimeter groß und entstand im letzten Viertel des 15. Jahrhunderts. Der Maler ist unbekannt, daher sprechen die Aufzeichnungen nur vom Werk selbst. Der französische Titel „La Dame aux pensées“ leitet sich von den Blumen ab, die die Dargestellte mit der alten Sprache des Erinnerns und Denkens verbinden. Die Tafel wurde unter der Inventarnummer INV 9925 in die Museumssammlung aufgenommen; Fachkataloge haben sie unter mehreren Referenznummern erfasst.
Die Oberfläche ist fein verblendet, sodass die Übergänge vom Gesicht zum Schatten weich statt scharf wirken. Bei den Schmuckstücken hingegen lässt der Maler die Linien klar hervortreten. Betrachten Sie den Anhänger auf ihrer Brust: Er ist oval und mit roten und dunklen Steinen besetzt; darin sind winzige Figuren zu sehen, so klein gemalt, dass sie eher wie Schmuckdetails als wie eine Erzählung wirken. Im Kontrast zu dieser präzisen Ausführung ist der goldene Hintergrund mit gemalten, stiefmütterchenähnlichen Blüten und grünen Ranken bedeckt – ein dekoratives Feld, das ihr Haupt umrahmt, ohne mit dem Gesicht zu konkurrieren. Der dunkelgrün-schwarze Schleier fällt über die Haube, darunter lugt das rosafarbene Futter der gerippten Haube hervor. Ihr blaues, marmoriertes Gewand wird von einem breiten, viereckigen Kragen in Rot und Weiß unterbrochen – ein kräftiger Farbblock direkt unter dem blassen Oval ihres Gesichts.
Die Beschreibung des Motivs durch das Museum ordnet die dargestellte Person als Spanierin ein – eine Zuschreibung im Katalog, keine Aussage des Gemäldes selbst.
Im Katalog werden die winzigen Figuren auf dem Schmuckstück als biblisches Motiv im Zusammenhang mit Johannes dem Täufer identifiziert. Der Anhänger könnte also ein religiöses Bild im Miniaturformat zeigen.
